梁君度

今年的9月3日，是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利紀念日，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利紀念日，是所有中國人都必須銘記的日子。80載春秋流轉，當我重新觸摸父親梁永泰當年那些稜角分明的木刻作品，彷彿仍能感受到那個時代脈搏的劇烈跳動。

烽煙中的刻刀：青年藝術家的覺醒

1937年盧溝橋事變爆發(fā)時，梁永泰年僅16歲。這位早年喪父的惠州少年不得不早早挑起生活的重擔，卻也在民族危亡之際找到了人生方向。彼時魯迅倡導的木刻藝術正如火如荼地展開，魯迅將木刻比作「匕首與投槍」，號召藝術家以木刻為武器服務抗戰(zhàn)。

1938年，日軍鐵蹄踏破廣州城門。年僅17歲的梁永泰以極大的愛國熱情創(chuàng)作了第一批以抗日戰(zhàn)爭為題材的版畫。他和作家黃寧嬰、陳蘆荻、陳殘雲與畫家黃新波、賴少其等志同道合者一起，在炮火中堅守藝術抗戰(zhàn)的陣地，在廣州街頭組織詩畫展覽，編印《抗戰(zhàn)詩畫》，為他的人生寫下第一個光輝篇章。

1939年，梁永泰的創(chuàng)作迎來重要突破。在中華全國木刻協(xié)會主辦的「風雨中華」畫展上，他的版畫《殲敵》引起轟動。這幅寬53厘米、高26.5厘米的作品，現(xiàn)藏於廣東美術館，畫面描繪了激烈的戰(zhàn)鬥場景。遠處炮火連天，近處戰(zhàn)士們奮勇衝鋒，而最震撼人心的是站在高處的司號員——他挺立的身姿和堅定的動作，使人彷彿聽到了嘹亮的衝鋒號聲，那是勝利的召喚，是希望的象徵。此後數(shù)年間，梁永泰沿著粵漢鐵路創(chuàng)作了一系列組畫，記錄後方人民支援前線的感人場景。從《反抗吧！農民》到《反攻聲中的前線印象》，他的刻刀下既有戰(zhàn)鬥的慘烈，也有民眾的堅韌。這些作品不僅在國統(tǒng)區(qū)展出，甚至被送到革命聖地延安展覽，還經美國進步人士賽珍珠的推介，發(fā)表在題為《黑白中國》的畫集中，向世界展示中國抗戰(zhàn)的真實圖景。

1945年8月15日，日本宣布無條件投降。消息傳來，整個中國沸騰了——歷經八年浴血奮戰(zhàn)，中國人民終於迎來了近代以來反侵略歷史上的第一次全面勝利。

紅巖村的星光：藝術與信仰的相遇

在這歷史性時刻，重慶成為全國矚目的中心。毛澤東應蔣介石之邀，於8月28日飛抵重慶展開和平談判。在這風雲際會的時刻，梁永泰與其他版畫家在重慶舉辦的抗戰(zhàn)主題畫展，成為山城一道獨特的文化風景。

正是在這樣的背景下，一個改變父親命運的時刻悄然來臨。1945年11月，周恩來在紅巖村八路軍駐重慶辦事處，接見並宴請了包括父親在內的《木刻聯(lián)展》作者王琦、王樹藝、丁正獻、刃鋒、劉峴等。紅巖村——這個位於重慶市郊化龍橋附近「大有農場」內的革命聖地，是中共中央南方局和八路軍辦事處所在地，也是毛澤東在重慶談判期間的居所。辦事處二樓是南方局機關和領導同志的辦公室兼臥室。周恩來的辦公室兼臥室是南方局負責同志常開會、作出重大決策的地方。在簡樸而莊重的會議室裏，周恩來與藝術家們親切交談。他高度評價了木刻藝術在抗戰(zhàn)中的重要作用，並提出了前瞻性的建議：「多創(chuàng)作一些連環(huán)木刻畫，因為連環(huán)畫是最易為廣大工農群眾所理解、所接受的形式。」周恩來還特別建議將《木刻聯(lián)展》的全部作品送往延安展出，讓解放區(qū)軍民也能看到這些記錄抗戰(zhàn)的藝術珍品。

勝利鐘聲裏的轉折：從重慶到香港

1945年的秋天，父親受周恩來「把木刻運動從城市擴大到農村、工廠」的號召啟發(fā)，同時也看到內戰(zhàn)的陰雲正在聚集，梁永泰決定南下香港，開闢新的藝術天地。在香港，他與黃新波、廖冰兄等志同道合的藝術家組織成立了「人間畫會」，繼續(xù)舉辦「風雨中華」等畫展。這些流亡香港的藝術家們，懷著對祖國的深厚情感，用藝術繼續(xù)參與著中國的命運變革。

1949年10月，廣州解放的歷史時刻，梁永泰與畫會同仁共同完成了一幅全國最大的毛主席畫像。當這幅巨作懸掛在愛群大廈外牆上，畫中毛主席揮手宣告「中國人民站起來了」的英姿，令解放軍進城儀式更顯莊嚴壯觀。這一刻，父親當年在重慶紅巖村接受的革命藝術理念，終於在新中國的曙光中結出碩果。

（作者為香港東方書畫院院長、香港獅子山文藝協(xié)會會長）