昨日（5日），「風(fēng)生腕下—周伯林書(shū)畫(huà)作品展」在香港中環(huán)中商藝術(shù)大廈二樓集古齋隆重開(kāi)幕。是次展覽由集古齋聯(lián)合《美術(shù)家》雜誌、香港書(shū)畫(huà)文玩協(xié)會(huì)、《紫荊》雜誌社、中國(guó)藝術(shù)公社、深圳市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)、香港國(guó)際老子學(xué)院及龍族書(shū)院（深圳）有限公司共同主辦，展期由即日起至11月9日。展覽呈獻(xiàn)周伯林六十餘幅花鳥(niǎo)及書(shū)法作品，從筆墨節(jié)奏到書(shū)卷氣韻，展現(xiàn)藝術(shù)家於當(dāng)代語(yǔ)境中對(duì)文人書(shū)畫(huà)精神的延續(xù)與再詮釋。

●文：香港文匯報(bào)記者 丁寧 攝：香港文匯報(bào)記者 萬(wàn)霜靈

出席昨日開(kāi)幕儀式的主禮嘉賓包括大紫荊勳賢、中國(guó)書(shū)協(xié)香港分會(huì)主席、香港福建書(shū)畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、西泠印社特邀社員施子清，《紫荊》雜誌社社長(zhǎng)楊勇，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、深圳市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、深圳文聯(lián)名譽(yù)主席董小明，著名藝術(shù)家、香港文聯(lián)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、香港美協(xié)主席林天行，著名藝術(shù)家、香港藝術(shù)發(fā)展局視覺(jué)藝術(shù)組主席、香港美協(xié)常務(wù)副主席趙之境（原名趙志軍），中國(guó)藝術(shù)研究院寫(xiě)意畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作研究室主任、碩士研究生導(dǎo)師張澤石，聯(lián)合出版集團(tuán)總編輯、集古齋總經(jīng)理、香港書(shū)畫(huà)文玩協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙東曉，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、榮寶齋畫(huà)院導(dǎo)師、深圳市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)周伯林。

周伯林是山東萊州人，自幼習(xí)書(shū)畫(huà)。青年時(shí)期雖從商，仍不離筆墨，後拜陳玉圃及吳悅石為師，研習(xí)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法。其藝術(shù)創(chuàng)作以書(shū)法為根，以心性為旨。筆法灑脫，墨韻靈動(dòng)，重視筆墨氣韻與結(jié)構(gòu)節(jié)奏，追求簡(jiǎn)勁清朗之風(fēng)?；B(niǎo)題材多見(jiàn)於其作品中，構(gòu)圖精巧、意象凝練，崇尚簡(jiǎn)中見(jiàn)厚、淡中寓力。在藝術(shù)理念上，周伯林延續(xù)董其昌「書(shū)畫(huà)同源」觀念，主張書(shū)法筆意是繪畫(huà)精神之本。他長(zhǎng)年研習(xí)「二王」書(shū)法及《書(shū)譜》，並將行草的節(jié)奏感、提按節(jié)奏與虛實(shí)關(guān)係融入花鳥(niǎo)筆墨之中，使其作品呈現(xiàn)出「書(shū)中見(jiàn)畫(huà)、畫(huà)中見(jiàn)書(shū)」的視覺(jué)特質(zhì)。這種書(shū)畫(huà)相通的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，使其畫(huà)作在自由筆勢(shì)與結(jié)構(gòu)約束間保持了平衡。

博採(cǎi)眾長(zhǎng) 終成一格

趙東曉致辭時(shí)表示，自己和周伯林相識(shí)多年，在藝術(shù)創(chuàng)作中，周伯林始終充滿(mǎn)自信與激情，風(fēng)生腕下，遊龍?bào)@鳳。如今他終於能放下繁雜事務(wù)，潛心投入個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，願(yuàn)大家喜歡並支持他的作品。林天行致辭時(shí)表示：「周伯林的畫(huà)作風(fēng)格鮮明。首先給人的感覺(jué)是非常清新，每一張畫(huà)都透有一股清氣。他的用筆毫無(wú)猶豫，非常果斷、自信，這在寫(xiě)意畫(huà)中尤為難得。更重要的是，他的作品蘊(yùn)含一股俠義氣息，有一種武俠般的風(fēng)骨。這種獨(dú)特氣質(zhì)的形成，源於他廣泛的興趣，而這些興趣會(huì)不知不覺(jué)地融入作品，成為畫(huà)作的內(nèi)涵。在他的畫(huà)中，能看到對(duì)不同大師風(fēng)格的融合。既溫潤(rùn)爾雅，又兼具吳昌碩的豪邁氣概，同時(shí)還有齊白石式的穩(wěn)重，筆觸穩(wěn)如泰山，彷彿在打太極。這種博採(cǎi)眾長(zhǎng)並形成個(gè)人面貌的風(fēng)格，使其藝術(shù)獨(dú)具魅力?！?/p>

董小明致辭時(shí)表示：「周伯林的畫(huà)在我心中，一直是在特別認(rèn)真地延續(xù)和傳承中國(guó)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的精神，繼承了大寫(xiě)意的技巧，路子很正。但現(xiàn)在一看，遠(yuǎn)不止如此。這些年來(lái)，他的作品內(nèi)涵更加深邃，境界一下子開(kāi)闊了。大家能感覺(jué)到他的畫(huà)面非常靈動(dòng)。這裏面不只是吳昌碩、齊白石的影子，還有徐青藤，甚至八大山人的意味，藝術(shù)得到了升華?！苟∶髦赋?，在當(dāng)下中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)式微的狀況下，有周伯林這樣的畫(huà)家，能認(rèn)真地把傳統(tǒng)傳承下來(lái)，並賦予新的創(chuàng)造力和時(shí)代精神，意義特別深遠(yuǎn)。

張澤石致辭時(shí)表示：「周伯林的畫(huà)不僅有文化涵養(yǎng)和修為，更重要的是他能『以書(shū)入畫(huà)』。這一點(diǎn)非常難得。我的恩師吳悅石一直強(qiáng)調(diào)，所有大畫(huà)家首先都是大書(shū)法家。一個(gè)大寫(xiě)意畫(huà)家，首先得修煉書(shū)法。如果書(shū)法不過(guò)關(guān)，那在大寫(xiě)意繪畫(huà)上的成就不可能很高。我看了周伯林的幾張書(shū)法，寫(xiě)得非常高妙，而且他的書(shū)法裏含有很高的『古意』。董其昌說(shuō)過(guò)，畫(huà)貴有古意，書(shū)也貴有古意。他能做到這一點(diǎn)，說(shuō)明他深入臨習(xí)了古人，並在古人基礎(chǔ)上有所變化，非常難得?！?/p>

香港為藝術(shù)生涯中珍貴熱土

周伯林致答謝時(shí)表示：「我常說(shuō)，香港是我藝術(shù)生涯中一片珍貴的『熱土』。許多年來(lái)，我在這裏工作、生活，深受這座城市開(kāi)放包容的文化氛圍所感染。香港這座國(guó)際大都會(huì)獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，以其多元並蓄的特質(zhì)極大地開(kāi)闊了我的藝術(shù)視野，讓我在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中獲得了許多新的創(chuàng)作靈感。更讓我感恩的是，在座各位前輩、同仁們給予我的無(wú)私關(guān)愛(ài)與溫暖鼓勵(lì)。正是這份深厚的情誼，讓我下定決心將我的第一次個(gè)人畫(huà)展放在香港，放在集古齋。這不僅是一次藝術(shù)展示，更是我向這座城市、向所有香港朋友表達(dá)由衷感激之情的真誠(chéng)方式?！?/p>

他介紹道，此次展出的作品，大多是他近兩年來(lái)的信手之作，記錄了其對(duì)書(shū)法和寫(xiě)意繪畫(huà)的思考和日常創(chuàng)作中的探索與嘗試。「我知道，這些作品尚不成熟，懇請(qǐng)各位前輩、各位方家不吝賜教，多加指點(diǎn)。我始終認(rèn)為，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)不僅是理解和掌握繪畫(huà)語(yǔ)言的基礎(chǔ)，更是打通技法與心性的通道，是證得心手合一、心物一如的修煉。這些作品，既是我藝術(shù)探索的階段小結(jié)，也承載著我對(duì)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的深切熱愛(ài)。」

藝術(shù)家趙之境向香港文匯報(bào)記者表示，他在欣賞周伯林的畫(huà)展時(shí)，能明顯感受到其近年作品的豐富演進(jìn)與深刻變化。他認(rèn)為周伯林當(dāng)下的創(chuàng)作顯得更為厚重和深沉，展現(xiàn)出藝術(shù)上的顯著突破，作為同門(mén)，他對(duì)此感到由衷的欣喜與祝賀?！钢懿值膭?chuàng)作根系深植於中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的肥沃土壤。他對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行了深入透徹的研習(xí)，是傳承古代中華水墨精髓、作品中充滿(mǎn)『古意』的當(dāng)代典範(fàn)。他的作品兼具風(fēng)骨與韻味，其中還能體會(huì)到惲南田般的清新雅致。尤為突出的是其『以書(shū)入畫(huà)』的深厚功力——其書(shū)法筆意完美融入繪畫(huà)的線(xiàn)條之中，使得畫(huà)作筆墨淋漓，氣韻貫通。書(shū)與畫(huà)相得益彰，充分彰顯了藝術(shù)家極為扎實(shí)的傳統(tǒng)功底?！?/p>

趙之境分享了對(duì)兩幅畫(huà)的具體感受，「以具體畫(huà)作為例，《葵花》一作並非止於物象描繪，更是藝術(shù)家寄情於物的體現(xiàn)。觀者能從中感受到一種平和、恬淡的人生態(tài)度。這正是周伯林退休後狀態(tài)的寫(xiě)照：他將世俗紛擾看淡，潛心藝事，寄情於花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的自然世界，並通過(guò)深入觀察與理解自然來(lái)感悟藝術(shù)的真諦。而《笑看春風(fēng)》則更具人格化的象徵意味。畫(huà)中蘭花於春日綻放，小鳥(niǎo)佇立石上，共同構(gòu)成一幅生動(dòng)的自然景致。這實(shí)則是藝術(shù)家內(nèi)在心境的投射，表達(dá)了一種『笑看人生』的豁達(dá)與超然。他已將萬(wàn)事看淡，安然置身於自然與藝術(shù)構(gòu)築的精神家園中，靜觀花開(kāi)花落，品味藝術(shù)與人生。在技法上，此作墨色變化豐富，『濃、淡、乾、濕、枯』五色俱備，筆法靈動(dòng)，使花卉彷彿在微風(fēng)中輕輕搖曳，極具生動(dòng)氣韻?？傮w而言，周伯林的作品在深厚的傳統(tǒng)根基之上，生動(dòng)地映照出他澄澈、恬靜的心境與超逸的人生態(tài)度?！?/p>