數(shù)字媒體如何改變了人類的生活模式？互聯(lián)網(wǎng)又是怎樣「毒」「藥」兼具？經(jīng)兩年策劃，大館當(dāng)代美術(shù)館正呈獻(xiàn)全景式展覽「保持在線：2008年後的藝術(shù)與中國(guó)」。展覽第一部分「保持在線：雲(yún)中遊蕩」以逾35位藝術(shù)家的約50件作品，探討科技突進(jìn)對(duì)社會(huì)及藝術(shù)實(shí)踐的影響，直至2026年1月4日。第二部分「保持在線：全球供應(yīng)」則將於2026年2月27日開放，直至2026年5月31日。 ●文、攝：香港文匯報(bào)記者 雨竹

談及展覽策劃背景，大館藝術(shù)主管皮力、大館資深策展人郭瑛在接受香港文匯報(bào)記者專訪時(shí)表示，21世紀(jì)的溝通流通、媒體發(fā)展等，令世界發(fā)生了翻天覆地的變化，這也影響到了每個(gè)人的生活，尤其是智能手機(jī)面世後。

剖析全球化時(shí)代的共同問(wèn)題

展覽的一個(gè)標(biāo)籤是「寄生之慾」。皮力指出，互聯(lián)網(wǎng)毒性和藥性兼具，它令人產(chǎn)生高度的依賴，甚至成癮；但同時(shí)，它也可被看作是解藥?！富ヂ?lián)網(wǎng)最大的問(wèn)題是，它超出了我們的感知。」他表示，展覽談及的所有問(wèn)題，可能都較為集中地在中國(guó)體現(xiàn)，但每個(gè)國(guó)家及地區(qū)都在全球化時(shí)代下面臨著同樣的問(wèn)題，包括互聯(lián)網(wǎng)的管制及操控、數(shù)據(jù)安全等。

在郭瑛看來(lái)，有趣的是，互聯(lián)網(wǎng)正在持續(xù)發(fā)展，這也包括人們還未想像到的未來(lái)。「當(dāng)這種發(fā)展反映在你生活中的時(shí)候，你就會(huì)開始懷疑一些本來(lái)很合理的東西?！顾窒?，就像她去年開始學(xué)車其間想到既然有人工智能駕駛，自己為何還需要學(xué)車？

而在今次展覽中，本地藝術(shù)家黃潔宜就通過(guò)作品《機(jī)器人帶我回家》探討了機(jī)械勞動(dòng)代替人類雙手這件事?！肝矣X(jué)得她提出了對(duì)未來(lái)的隱憂?！构赋?，科技和媒體從很大程度上解放了人類雙手，也讓人們的生活便捷了許多，但這種解放有可能造成將來(lái)人性的缺失。

展場(chǎng)還設(shè)有18歲以上觀眾才能進(jìn)入的區(qū)域。郭瑛指出，人們很少關(guān)注數(shù)字媒體中潛藏的人性暗黑面?！溉藗兛梢栽跀?shù)字媒體中，以完全脫離現(xiàn)實(shí)的新身份進(jìn)行交流和溝通，這解放了許多可能性和慾望?！顾硎荆行﹥?nèi)容或許有敏感性，但展覽必須談?wù)撨@些部分，因?yàn)樗鼈兇嬖陟渡钪?，「也是藝術(shù)應(yīng)盡的一個(gè)責(zé)任?！?/p>

現(xiàn)於北京發(fā)展的張移北，在展廳地面的排氣口上，設(shè)置了包含四件作品的《清晰，金黃，呼喚著》。這也是本次展覽的委約作品之一。

張移北在接受香港文匯報(bào)記者採(cǎi)訪時(shí)表示，她在構(gòu)思此次作品時(shí)，想到要?jiǎng)?chuàng)作一些與建築內(nèi)部元素有關(guān)的內(nèi)容，而她剛好做過(guò)與水利及電力系統(tǒng)相關(guān)的作品?！竷?nèi)地很少有嵌在地面的空調(diào)，所以我就想利用這個(gè)空調(diào)做一套作品?！?/p>

她分享，人們現(xiàn)在多居於高層，鄰里鄰間不算熟絡(luò)，但總有一些隱藏的線能將人們聯(lián)繫起來(lái)，「比如我們用的都是同一條水管道、同一個(gè)電廠製造的同一條電線?！顾Ｍ接懭藗?cè)诟咚俣帜吧某鞘兄械乃矫芮榫w或隱藏的慾望。

從自主動(dòng)手到放下雙手

黃潔宜的《機(jī)器人帶我回家》包含一段由AI配音的視聽(tīng)論文，毫無(wú)情緒的聲音充滿機(jī)械特點(diǎn)。藝術(shù)家在接受香港文匯報(bào)記者採(cǎi)訪時(shí)分享了作品的靈感來(lái)源——2023年，她有幸參觀了內(nèi)蒙古一家無(wú)人駕駛公司，此公司生產(chǎn)帶有全方位感知系統(tǒng)的貨櫃車。這些貨櫃車多以編隊(duì)形式運(yùn)行。

黃潔宜點(diǎn)明，內(nèi)地現(xiàn)在很難僱到長(zhǎng)途貨車司機(jī)，很多年輕一代都認(rèn)為這類工作太過(guò)辛苦。而這家無(wú)人駕駛公司會(huì)僱用司機(jī)來(lái)訓(xùn)練無(wú)人駕駛貨車，這引起了她的興趣。她表示，司機(jī)大多時(shí)間都不需要駕駛，因?yàn)樨涇囉心芰?yīng)對(duì)不同情況。而司機(jī)一直將雙手放在腿上的模樣，在黃潔宜看來(lái)類似於冥想。這也引她思考：人類雙手將來(lái)會(huì)變成什麼樣子？

兒時(shí)的黃潔宜熱衷於看卡通片，也總幻想自己能駕駛機(jī)械人，而當(dāng)前人們卻開始選擇放下雙手。她認(rèn)為這是一個(gè)有趣的轉(zhuǎn)變。

她表示，AI的應(yīng)用不是近年才發(fā)生的，「其實(shí)第一件有關(guān)AI的藝術(shù)作品出現(xiàn)於上世紀(jì)六十年代，只不過(guò)現(xiàn)在應(yīng)用更廣泛了，因?yàn)榇蠹叶荚诟?jìng)爭(zhēng)著做超智項(xiàng)目?！顾c(diǎn)明，在攝影技術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，也曾有人認(rèn)為相機(jī)的誕生會(huì)導(dǎo)致繪畫的滅亡，而每當(dāng)時(shí)代發(fā)生轉(zhuǎn)變，都會(huì)有不同聲音湧出。她認(rèn)為這是一件好事，因?yàn)檫@代表人們對(duì)時(shí)代變革的關(guān)注。

於機(jī)械之力中尋覓人性溫度

展覽以內(nèi)地藝術(shù)家孫原和彭禹與KUKA機(jī)器人公司合作的《難自禁》作結(jié)，作品採(cǎi)用了先進(jìn)的程式和視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)，設(shè)置有30餘個(gè)動(dòng)作。其黑色手臂揮舞著大型橡膠刮刀，反覆清掃著地面的紅色液體。此作於2016年由紐約古根漢美術(shù)館委約創(chuàng)作，更曾在2019年的第58屆威尼斯雙年展上亮相。今次是其首度於亞洲亮相。

皮力介紹，作品的創(chuàng)作靈感，源於藝術(shù)家某天在工作室不停清理杯中灑出的水這一情景。機(jī)器上裝有四個(gè)AI攝像頭，用於辨別紅色液體的走向。

整件作品此次的安裝時(shí)間為兩個(gè)月。其周圍的燈光顏色也幾經(jīng)推敲?！溉绻麩艄獠粔蛄?，地面的紅顏料就會(huì)發(fā)烏。顏料裏還要摻入果膠，以產(chǎn)生黏稠感。」皮力說(shuō)。

兩位策展人希望通過(guò)這一物理上存在的、具有力量的機(jī)器，在展覽結(jié)尾強(qiáng)調(diào)：即便展覽與數(shù)字媒體及科技有關(guān)，但人類的溫度與特質(zhì)仍存在其中。