編者按：80年前，以「從軍」之名，構(gòu)築虛假「溫情敘事」、掩蓋日軍侵華暴行與屠殺的日本作家、記者與攝影師，戰(zhàn)後並未受到任何形式的審判。這支「筆部隊(duì)」隨後滲入日本文化界，透過(guò)部分右翼勢(shì)力持續(xù)散播軍國(guó)主義思想，延續(xù)其文宣操控。令人警醒的是，這種扭曲歷史的行徑並未因戰(zhàn)敗而終止。時(shí)至今日，部分日本政界與文學(xué)界人士仍在美化侵略歷史，教科書(shū)、影視作品，甚至卡通片都可覓見(jiàn)其「步步為營(yíng)」的痕跡，此不僅毒化日本國(guó)民的歷史認(rèn)知，更對(duì)東亞地區(qū)的和平穩(wěn)定構(gòu)成深遠(yuǎn)威脅。

（香港文匯報(bào)新聞?wù){(diào)查部）2009年7月22日，日本奈良市95歲的柏原英一病逝。在去世前幾個(gè)月，他特別囑咐家人，希望死後把他保留下的7本私人相冊(cè)公開(kāi)，世人因此得以看到近800張日本侵華時(shí)期的圖片影像資料。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日本曾在全日本實(shí)施「文化界總動(dòng)員」，其中陸軍報(bào)道部便組織了一批隨軍記者、攝影師、作家乃至畫(huà)家組成「筆部隊(duì)」跟隨日軍進(jìn)入中國(guó)，專門(mén)從事針對(duì)日軍侵華的美化宣傳。柏原英一便是其中一員。?

在被日本「東洋文庫(kù)媒體儲(chǔ)存庫(kù)」網(wǎng)站公開(kāi)的7本相冊(cè)的扉頁(yè)，柏原英一用日文寫(xiě)道「丟掉有點(diǎn)可惜。從1943年起一直壓在箱底珍藏了15年，有時(shí)候會(huì)想起當(dāng)時(shí)一線和在陸軍報(bào)道部的生活。非常有幸第一線的辛苦，那五年，一直藏在我的心底，漢口的生活和風(fēng)景終身不能忘記。直到今天已經(jīng)15年了仍不能忘懷。在感謝我們能生還的同時(shí)，也對(duì)死去的亡靈進(jìn)行深深的悼念?！?/p>

在這7本相冊(cè)中，柏原英一拍攝的內(nèi)容多為侵華日軍在中國(guó)的生活與訓(xùn)練場(chǎng)景的照片，該部分照片呈現(xiàn)出的日軍多「笑容可掬」、被侵佔(zhàn)的城鎮(zhèn)場(chǎng)景也「秩序井然」「歌舞昇平」。然而，另外一小部分照片，則是在日軍的鐵蹄下的斷垣殘壁，即便相片中一場(chǎng)校園舞會(huì)，也難掩片中女生厭惡神情，更遑論日軍站在裝甲車上耀武揚(yáng)威的場(chǎng)景。在第二本相冊(cè)的39頁(yè)，上方兩張照片的局部。一張模糊地顯示一位身穿中國(guó)服飾者，頭部被織物覆蓋，坐或蹲於地面，似乎正掀起身上的衣服；另一張則拍攝多名中國(guó)人聚集於一間疑似民宅前，一名女子側(cè)身注視身旁男子。令人疑惑的是，這兩張照片的下半部分以及該頁(yè)面的其他內(nèi)容圖像缺失，呈漆黑一片，疑似資料缺失或遭刪除。

樓上的日本鄰居很兇

柏原英一在相冊(cè)扉頁(yè)上所言的「陸軍報(bào)道部」是二戰(zhàn)時(shí)期日軍體系內(nèi)的一個(gè)正式軍事宣傳與管理機(jī)構(gòu)，專職負(fù)責(zé)新聞審查、指揮或協(xié)調(diào)隨軍「筆部隊(duì)」成員的採(cǎi)訪等工作。「筆部隊(duì)」雖無(wú)正式番號(hào)，但人員、經(jīng)費(fèi)、任務(wù)均由軍方直接控制。

「抗戰(zhàn)時(shí)，我們家樓上就住過(guò)日軍『筆部隊(duì)』的成員，他們壞得很！」武漢市民何兵接受香港文匯報(bào)採(cǎi)訪時(shí)說(shuō)，在他小時(shí)候，姨媽經(jīng)常向他憶述自己有關(guān)日軍的童年記憶，「他們經(jīng)常因?yàn)橐稽c(diǎn)小事，就逼迫外公下跪?！购伪f(shuō)，有一次年幼的姨媽因與日本兒童在爭(zhēng)執(zhí)中推了對(duì)方一下，結(jié)果外公就被吊起來(lái)打了一夜。

隨著電影《南京照相館》的上映，何兵發(fā)現(xiàn)「樓上的日本人，也是經(jīng)常拿攝影機(jī)拍攝武漢的大街小巷，他很像電影裏的日軍攝影記者伊藤秀夫?！购伪f(shuō)，1938年武漢三鎮(zhèn)淪於日治。隨日軍開(kāi)進(jìn)的「筆部隊(duì)」，佔(zhàn)據(jù)了漢口鼎新里最好的洋樓，而「筆部隊(duì)」成員與家屬就住在馬路對(duì)面的保安里。當(dāng)時(shí)的日軍「筆部隊(duì)」有一份刊物叫《大阪每日新聞號(hào)外》，報(bào)紙上刊登著日軍給中國(guó)小孩發(fā)糖的照片，「他們把侵略寫(xiě)成『親善』，把掠奪拍成『建設(shè)』，但家裏老人說(shuō)，在日軍鏡頭之外，令人印象最深的就是那些木柵欄、鐵絲網(wǎng)，還有門(mén)外吉慶街的電線桿上，經(jīng)常吊著的不知生死的中國(guó)人。」

穿西裝的日本人默不作聲

何兵的姨媽和家人，就這樣在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中度過(guò)了抗戰(zhàn)。1945年8月，漢口人從收音機(jī)裏聽(tīng)到日本投降的喜訊，那些居住在武漢的日本人卻慌亂異常。又過(guò)了幾天，吉慶街突然冒出許多地?cái)?，「他們?cè)谒u帶不走的樟木箱、和服、搪瓷盆。他們居然還想賺最後一筆錢！姨媽那年不到十歲，和整條街的人一起衝過(guò)去掀了這些攤位。」何兵說(shuō)，當(dāng)搪瓷盆哐當(dāng)?shù)貪L進(jìn)陰溝，那些原本西裝筆挺，動(dòng)不動(dòng)就要中國(guó)人下跪的「筆部隊(duì)」成員第一次瑟縮在牆角，默不作聲。

日本戰(zhàn)敗後，漢口的鼎新里換回了主人。中山大道南面的街道從此以後更名為勝利街?！钢钡浆F(xiàn)在，我依然不能夠具體地判斷，曾經(jīng)住在我家樓上的日本人到底是誰(shuí)？」何兵頓了頓，「我不知道他是否在餘生中反思過(guò)在中國(guó)的所做作為，但我希望他能夠認(rèn)識(shí)到日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)誤?！?/p>

【話你知】戰(zhàn)後並未消失 換舞臺(tái)續(xù)搞事

據(jù)日本國(guó)立圖書(shū)館亞洲歷史資料中心網(wǎng)站等日本戰(zhàn)史與檔案資料顯示，「陸軍報(bào)道部」是二戰(zhàn)時(shí)期日軍體系內(nèi)的一個(gè)正式軍事宣傳與管理機(jī)構(gòu)。其前身可追溯至1914年8月16日依日陸軍部第12號(hào)令成立的非正式軍方編制「報(bào)紙審查委員會(huì)」，受日本臨時(shí)軍事調(diào)查委員會(huì)監(jiān)督。後歷經(jīng)多次改組，並於1936年8月起劃入軍事局，「陸軍報(bào)道部 」負(fù)責(zé)新聞審查、對(duì)外宣傳、戰(zhàn)地記者管理等工作。直接指揮或協(xié)調(diào)隨軍記者、作家、攝影師等筆部隊(duì)工作?！腹P部隊(duì)」成員多為軍方直接徵召或指派的文化界人士，有軍籍者編入軍隊(duì)，無(wú)軍籍者則以特派員、隨軍記者等身份行動(dòng)。其構(gòu)成多樣而靈活，並無(wú)日軍番號(hào)，但報(bào)道經(jīng)費(fèi)、人員、任務(wù)均由軍方直接控制（見(jiàn)下表）。

戰(zhàn)後遠(yuǎn)東軍事法庭，「筆部隊(duì)」成員均未獲戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的追究。然而，這支文宣部隊(duì)並未消失，他們換了舞臺(tái)與筆墨，繼續(xù)在戰(zhàn)後文化界宣傳軍國(guó)主義思想，並以不同形式影響日本社會(huì)的歷史記憶。