香港文匯報訊（記者  馬曉芳  北京報道）2025年暑期檔收官在即，截至8月13日暑期檔票房已突破90億元（人民幣，下同）。在105部新片的激烈競爭中，《浪浪山小妖怪》表現(xiàn)亮眼，據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至8月13日18時，《浪浪山小妖怪》已斬獲7.02億元票房，創(chuàng)國產(chǎn)2D動畫新紀錄。專家表示，未來「新國風」2D動畫有望在全球動畫光譜上佔據(jù)一個獨立象限，其發(fā)展關(guān)鍵在於能否迅速擴大具有原創(chuàng)能力的高端人才供給，持續(xù)發(fā)力。

貓眼預(yù)測《浪浪山小妖怪》最終票房有望達17.65億元。影片由動畫短片《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團隊打造。以國風美學(xué)打造無名小妖的奇幻冒險，融合中式傳統(tǒng)水墨技法與現(xiàn)代動畫語言，讓觀眾再次感受到中國動畫的魅力。影片延續(xù)《中國奇譚》世界觀，展現(xiàn)小豬妖的另一種「妖生」：闖出浪浪山，與同為無名小妖的蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪組成草根小隊，勇闖取經(jīng)路，踏上荒誕離奇的冒險旅程。

小妖逆襲路引打工人共情

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院副院長崔蘊鵬向香港文匯報記者表示，《浪浪山小妖怪》的成功非?？上部少R?！?/p>

他表示，《浪浪山小妖怪》把《西遊記》的宏大敘事倒置過來，讓寂寂無名的小角色成為主角，這種視角上的「去中心化」，與當下社會大眾渴望被看見、被尊重的情緒同頻共振，「它或許不像荷里活那樣給出英雄式答案，卻為世界動畫提供了一種東方式的解法：即使取不到真經(jīng)，也要在浪浪山裏留下自己的腳印，令人動容?！?/p>

在近日舉行的國新辦新聞發(fā)布會上，《浪浪山小妖怪》總製片人王雋攜小豬妖玩偶亮相，稱：「這部動畫是寫給當代成年人的寓言，小豬妖和我們一樣，它懷揣著夢想，通過堅持和努力活出了自己喜歡的樣子?！箒K透露VR版電影正在製作中。

水墨美學(xué)包裹辛辣現(xiàn)實，四個底層小妖的荒誕取經(jīng)路戳中了億萬打工人的心?！肝蚁腚x開浪浪山」這句來自電影中的臺詞，在2025年夏天成了無數(shù)年輕人的集體吶喊。很多觀眾認為，這部沒有明星加持的國產(chǎn)2D動畫，很多情節(jié)讓職場人感同身受：「簡直在演我！」有觀眾認為：這隻沒有名字的小豬妖用斷箭劈開的不只是銀幕，還有當代人心中那座名為「不可能」的浪浪山，「浪浪山外還是山，但這一次，小妖怪們翻過去了。」

破局亟待突破人才瓶頸

崔蘊鵬認為，影片用動畫語言講述職場寓言，用喜劇外殼包裹存在主義追問，成功讓2D動畫重回大眾視野，對於審美的多樣性尤其有益，也為我們面對AI衝擊的思考提供了新的啟發(fā)。在他看來，以《浪浪山小妖怪》為代表的中國2D動畫，充分調(diào)動水墨、留白、卷軸式長鏡頭，構(gòu)成了一眼可辨的「文化指紋」，其「低視覺飽和＋高情感密度」的美學(xué)風格在全球3D審美疲勞的當下反而成為稀缺資源。

他強調(diào)，2D「新國風」不會簡單取代3D，在鏡頭運動自由度、真實質(zhì)感表現(xiàn)力等方面，2D動畫還是存在劣勢，「學(xué)界和行業(yè)的共識是追求設(shè)計效果，不局限於技術(shù)分野。比如《浪浪山小妖怪》中一些大動態(tài)鏡頭，就是2D和3D技術(shù)結(jié)合，最終統(tǒng)一到整體影片視覺質(zhì)感?！顾J為，未來國風2D動畫有望在全球動畫光譜上佔據(jù)一個獨立象限，其發(fā)展關(guān)鍵在於能否迅速擴大具有原創(chuàng)能力的高端人才供給，持續(xù)供給側(cè)發(fā)力，實現(xiàn)從「單點爆款」到「可複製的工業(yè)標準」的跨越。