近期，電影《南京照相館》在暑期檔中脫穎而出，上映僅6天票房就突破7億元，預(yù)測總票房更是超過30億元。影片本身也憑藉其極高的藝術(shù)品質(zhì)，實現(xiàn)了「叫好又叫座」，是繼春節(jié)檔《哪吒2》之後，又一部現(xiàn)象級影片。然而，隨著影片熱度和影響力的不斷提升，在個別平臺上，包括該片導(dǎo)演在內(nèi)的主創(chuàng)團(tuán)隊遭遇具有明顯指向性的惡意攻擊，甚至形成針對個人的網(wǎng)絡(luò)暴力。毫無疑問此類網(wǎng)暴亂象是以藝術(shù)討論為名歪曲歷史、製造歷史虛無主義，但表現(xiàn)更激進(jìn)、性質(zhì)更惡劣，因為這部電影的核心題材是日軍侵華期間製造的南京大屠殺。

《南京照相館》將「南京大屠殺」的重要罪證——相機(jī)膠片的傳遞作為主要線索，和近年來國際社會主動將「南京大屠殺」的照片等史料捐贈給我國形成呼應(yīng)。影片超越傳統(tǒng)意義上「寬恕」或「理解」侵略者的套路，而是通過對日本青年軍官轉(zhuǎn)變的刻畫，準(zhǔn)確指出日本軍國主義暴行作為一種生態(tài)，是如何不斷自我繁殖與自我擴(kuò)張的，也讓人們看到，除非對軍國主義進(jìn)行徹底的清算，否則就始終存在軍國主義捲土重來的風(fēng)險。整部影片將歷史現(xiàn)場的草蛇灰線以比較高的完成度呈現(xiàn)在大銀幕上，既是新世紀(jì)以來我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成就的鮮活縮影，也是反法西斯文藝的重要作品。

反法西斯文藝並不是中國獨有的文藝和文化現(xiàn)象，在世界範(fàn)圍內(nèi)都具有著頑強(qiáng)的生命力和深刻的思想性，體現(xiàn)著人類文明的核心價值。在文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂等不同藝術(shù)門類，有著《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》《人間的條件》《格爾尼卡》等眾多文藝經(jīng)典代表作，在不同歷史時期都閃耀著獨特的光芒。對於德國、意大利、日本、西班牙等不同形態(tài)的法西斯主義都進(jìn)行了深刻揭露和批判，展現(xiàn)了全人類對法西斯主義的痛恨和反思。這恰恰是因為反法西斯文藝不僅是歷史記憶的載體，更是人類共同價值觀的體現(xiàn)。

在這個意義上，對於已經(jīng)出現(xiàn)的針對《南京照相館》的網(wǎng)暴現(xiàn)象，究其本質(zhì)而言，不僅僅是歷史虛無主義的最新變種，而且有礙對軍國主義和法西斯主義的系統(tǒng)性反思。法西斯主義和軍國主義作為人類社會進(jìn)入到現(xiàn)代以來的「癌變」思想，並不局限在個別國家，更非獨立於現(xiàn)代歷史進(jìn)程之外，而是世界範(fàn)圍的歷史頑疾。能否正視法西斯主義對於全人類的巨大傷害，並從中充分汲取教訓(xùn)，直接關(guān)係到我們能否構(gòu)建一個更加和平、公正、合理的國際社會新秩序。二戰(zhàn)後，德國對於納粹歷史的深刻反省，就贏得了國際社會的廣泛認(rèn)可。與之相對應(yīng)的是，近年來日本極右翼團(tuán)體一再試圖篡改歷史，美化法西斯主義侵略行為，既是拒絕汲取歷史教訓(xùn)，更將給亞洲乃至全球和平穩(wěn)定帶來新的隱患。這種歷史虛無主義，也將給日本社會帶來傷害。

電影藝術(shù)當(dāng)然可以有正常的討論乃至批評，但堅決反對藉此進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)暴力。尤其是在當(dāng)下中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利80周年這一重大歷史節(jié)點上，將銘記歷史污名化為所謂的「仇恨教育」。這不僅扭曲了觀眾對影片的真實評價，也嚴(yán)重干擾了影視市場的健康發(fā)展，更是詆毀了我國新時代的新發(fā)展和新成就。尤其值得警惕的是，近幾年來對於主旋律、反法西斯題材的影片，不時出現(xiàn)網(wǎng)暴亂象。特定類型的行為體通過網(wǎng)絡(luò)水軍及黑灰產(chǎn)渠道，藉助電影、遊戲這些看似主流政治、經(jīng)濟(jì)議題之外的文化娛樂議題人為製造輿情，其中是否有境外對華認(rèn)知戰(zhàn)的因素令人懷疑。

總之，唯有正視歷史，才能走向未來。世界各國的反法西斯文藝，不僅是來自歷史深處的警鐘，更是照亮人類未來的燈塔。反法西斯文藝的最大價值，正是通過文藝的方式，為人類社會提供藝術(shù)的、審美的、精神的反思與啟迪。在即將到來的世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年這樣的重要歷史節(jié)點，反法西斯文藝所捍衛(wèi)的也是全人類文明的底線和尊嚴(yán)。

（本文係《環(huán)球時報》社評，原題為：尊重《南京照相館》的反法西斯文藝價值）