前輩林家聲有兩句說(shuō)話在我腦海裏留下深刻的印象。其一是粵劇改革，「進(jìn)了三步，有時(shí)要退兩步」，走得太快，觀眾未必能全部接受，便要調(diào)整步伐。他認(rèn)為就算只進(jìn)了一步，也比停步不前好。其二是「改革粵劇，不要革了粵劇的命」。這句話可簡(jiǎn)單理解為改革過(guò)程中，要保留粵劇藝術(shù)的特色。

林家聲以卓越的才華和不懈的努力，推動(dòng)了粵劇藝術(shù)的發(fā)展。他的改革理念，既注重創(chuàng)新，又不忘傳統(tǒng)。他認(rèn)為粵劇的改革不能脫離其本質(zhì)。因此，在他的實(shí)踐中，我們看到了對(duì)傳統(tǒng)的尊重和對(duì)創(chuàng)新的追求。他不斷嘗試新的表演形式，使粵劇更加符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。但他也深知粵劇是商業(yè)運(yùn)作的文化產(chǎn)業(yè)，因此改革必須得到觀眾的認(rèn)同，所以主張採(cǎi)用「進(jìn)三步，退兩步」的市場(chǎng)策略，逐步提升觀眾的鑑賞能力，讓粵劇在改革中保持自身的特色和魅力。

林家聲對(duì)粵劇改革的理念與京劇大師梅蘭芳主張的「移步不換形」不謀而合。梅蘭芳認(rèn)為京劇的改革應(yīng)該在保持其傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)在改革中要尊重傳統(tǒng)，不能丟掉戲曲的根本。梅蘭芳在實(shí)踐中的表現(xiàn)，也是對(duì)這一理論的最好詮釋。他在表演藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。同時(shí)，他也非常注重對(duì)傳統(tǒng)劇目的傳承和發(fā)展，使京劇的藝術(shù)魅力得以延續(xù)。

我近日在網(wǎng)上閱讀了一篇題為《系出名門手工粵菜 ，雞子戈渣傳承幾代人智慧》的訪問(wèn)，其中有兩段文字與兩位戲曲大師的理念有異曲同工之妙。受訪的大廚說(shuō)：「像一道豬肚鳳吞翅，用上湯來(lái)煮魚(yú)翅已經(jīng)很夠味道，再將魚(yú)翅釀入雞膛內(nèi)吸收雞汁，最後把豬肚包裹著雞來(lái)煮，是三重滋味。前人為什麼堅(jiān)持用這種方法來(lái)烹調(diào)，肯定有他的竅妙。有很多人覺(jué)得工序繁多而不再製作，但我們希望傳承給下一代人知道，那是上幾代人的智慧所創(chuàng)造，要有懂得吃的人，才了解為什麼花那麼多工夫都要做，這些菜式有它們存在的價(jià)值?！怪领秾W(xué)畫(huà)的老闆從臨摹古畫(huà)獲啟發(fā)：「因?yàn)楦鶗?huì)生出養(yǎng)分，去創(chuàng)作自己的天空。這跟劉師傅（大廚）的理念不謀而合——運(yùn)用安叔（大廚的師傅）所教，再創(chuàng)出自己的新菜式，而靈魂還是保留下來(lái)。世界日新月異，不是要捨棄舊有的，而是怎麼運(yùn)用繼續(xù)走下去？」

林家聲和梅蘭芳的改革實(shí)踐，為我們提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。希望他們的智慧和勇氣，能激勵(lì)新一代在戲曲改革的道路上不斷探索前行，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，共同推動(dòng)戲曲藝術(shù)走向更加輝煌的未來(lái)。 ●文︰葉世雄